Paul-Napoleon Roinard. (Vida y obra)

Retrato de Paul-Napoleon Roinard.jpgPaul Napoléon Roinard. (1859-1930). Nació el en Neufchâtel-en-Bray, Dieppe, Sena Marítimo, Normandía, (Francia) y murió en n Courbevoie, Nanterre, Alta Sena, Isla de Francia, (Francia),
Fue un pintor, libretista y poeta libertario frances.

Biografia.

Después de haber pasado su infancia hasta los doce años en Neufchâtel-en-Bray, Dieppe, Sena Marítimo, Normandía, (Francia), Roinard se educó en la escuela secundaria de Rouen, (Francia) donde obtuvo un poco de gloria por ser un mal estudiante en la medida de lo posible. 

A la edad de veinte años, después de una obstinada lucha con su familia, subió a París, Isla de Francia, (Francia) donde llegó en medio de una terrible tormenta, después de un taponamiento bajo el túnel de Batignolles, circunstancias en las que aún vive un presagio para todas sus desgracias. Como alumno de la Escuela de Bellas Artes y la Escuela de Medicina, comenzó a escribir miles de versos que luego destruyó, incluido un drama: Savonarola” y un proverbio: Todos deben considerarse el final, que ofreció entonces sin éxito al Teatro-Francés .

Confundido con su familia después de un año de servicio militar en el 11º regimiento de la línea, llevó durante siete años una vida de miseria, carente de todo, incluso de vivienda. Gracias a su robusta salud, salió y terminó viviendo de alguna manera utilizando su talento como pintor en pintura para la exportación, sus habilidades de poesía para rimar monedas para papilotes de confiteros, y todo su buena voluntad en varios trabajos, como un trabajo en Societe Generale, de los cuales grandes errores en sus cuentas causaron que fuera despedido en el primer mes.

La pintura para la exportación funcionó tan bien que pronto pudo volver a la poesía y publicar, en 1886, su primera colección de versos: Nuestras heridas”, libro de la revuelta intelectual y social, sátira amarga y áspera. Este libro lo introdujo a los círculos literarios. Frecuentó el Chat Noir, y junto con algunos amigos fundó La Batte Society, de la que surgió el movimiento libertario y que dio su apoyo a la primera presentación del Theatre-Libre . Dirigió la Revue Septentrionale”, colaboró ​​con varios diarios y revistas, en particular con “El Écho de France”. Incluso se le pidió un día que escribiera una obra en verso para la cual se comprometieron a decorarla, pero la cruz, la cinta más pequeña, fue para él la regimentación en el batallón común y él solo pudo rechazarla.

Eliminado de 1889 a 1891, Roinard solicitó retirar de la circulación todas las copias de Nuestras heridas” que pudo encontrar, y concibió la idea de su libro: La muerte del sueño”, cuyos primeros fragmentos aparecieron. en el segundo pléiadeReapareció en el mundo literario en mayo de 1891, para fundar con Zo d’Axa el periódico anarquista Los Endehors”. En diciembre de 1891 realizó una adaptación en el Théâtre d’Art, representada con la música de Mme Flamen de Labrély, de Song of Songs, de la cual él mismo había compuesto la decoración. El resultado no se produjo en la cita de este intento: la idea de Roinard, que había querido involucrar a los perfumes como medio de evocación, parecía tan nuevo que lo llamaron loco.

Roinard después tomó la dirección de los Ensayos de Arte Libre, donde organizó, en 1894, la exposición de Retratos del próximo siglo, que tuvo lugar en la galería Bar de Boutteville. Los retratos del próximo siglo consistían en retratos de jóvenes escritores y artistas que algún día serían grandes artistas y escritores. Roinard incluso complementó el significado de esta exposición al publicar un volumen de biografías de todos esos grandes hombres futuros, entre los cuales él mismo figuró. Este nuevo intento no fue menos bienvenido que la introducción de perfumes en el escenario. Rieron y se ridiculizaron, y Roinard tuvo que guardar en cartón otros dos volúmenes dedicados a músicos y estudiosos del futuro.

Por un tiempo, Roinard pensó en volver a la pintura para la exportación, pero perseveró un poco en el Social Art Club, antes de retirarse nuevamente para escribir un gran drama de síntesis revolucionario., cuya idea lo perseguía, titulada La leyenda roja”. En el momento en que estaba a punto de comenzar, los contratiempos se reanudaron: secuestrado, expulsado, se vio arrojado a la calle, desposeído de todo y obligado a buscar otro techo. A pesar de esta desgracia, sin embargo, tuvo la ocasión de consolarse como un poeta al ver a un comerciante de segunda mano que compraba todas las copias de Nuestras heridas” que había sacado tan pacientemente de la curiosidad del público, para llenar todas las cajas. muelles, hasta el punto de que no era un vendedor de libros que no tenía su parte.

En el momento de la demanda de Trent, presentada por el gobierno a los anarquistas, Roinard se sentía comprometido por su participación en la Sociedad The Butte, su frecuentación con el Club de Arte Social , su colaboración con los Endehors y su afán por difundir las listas de protestas. Contra la expulsión de Alexander Cohen y el arresto de Jean Grave. Pensó que el primer deber de un hombre apasionado por la libertad era preservarla y, sin esperar el veredicto, esa misma noche, se exilió sin ninguna razón seria para Bruselas, (Begica) de ninguna manera se vio comprometido; nunca habían pensado en él; Su nombre ni siquiera fue pronunciado; Su imaginación como poeta había hecho todo solo.

Llegado a la capital belga con cien centavos en el bolsillo, Roinard vivió allí mediante dibujos en el Petit Bleu”, artículos en revistas, globos, literatura y pintura, hasta afiches que se le ordenó y se dejó de lado, faltó una vez para ser expulsado como anarquista, otra vez interpretando a Joad en una actuación de Athalie” con el comediante Raymond, aún encontrando tiempo, en medio de esta vida activa vagar, soñar, charlar con artistas y escritores, e incluso trabajar en su gran obra Les Miroirs”, una obra en cinco actos y en verso. Después de dos años, día tras día, regresó a París, Isla de Francia, (Francia). El exilio no lo había cambiado. Su fortuna solo había aumentado un poco. A la izquierda con cinco francos, regresó con cinco francos diez.

Tan pronto como regresó a París, Isla de Francia, (Francia) Roinard pensó en tener a Les Miroirs” representados. Para ello abrió una suscripción. Pero aquí nuevamente el poeta contó sin su suerte. Todo estaba listo y íbamos a jugar cuando, bajo el efecto del asunto Dreyfus, los suscriptores se escabulleron, dejando el telón sobre el trabajo y sus artistas. Esta inversión, en la que se habían gastado ochocientos francos en vano, casi le hizo lamentar su buena y pintoresca vida en Bélgica, en Roinard. La revista La Phalange”, sin embargo, abrió una suscripción para la publicación de este drama, pero Roinard decidió regresar exclusivamente a sus poemas. Volvió a trabajar en su libro Death of the Dream”, que publicó en 1902, y con motivo de la cual le ofrecieron un banquete, el 28 de junio del mismo año, por artistas y escritores, bajo la presidencia. de Rrodin. La prensa guardó el silencio más unánime sobre este importante evento y, a partir de ese momento, Roinard no trabajó mucho: “desanimado, enfermo, retirado, acurrucado en Belleville, Paris, Isla de Francia, (Francia) en un rincón de la naturaleza y bajo un nido de hojas, regresando al silencio de París, Isla de Francia, (Francia) para el silencio”

Roinard colaboró ​​en el futuro con Ruán, en el Mercure de France”, la Encyclopedic Review” , Humanity” , “El Journal de Paris” , El Renacimiento”, “Los Endehors”, “El Hève”, “La Revue Nord”“El Alceste”, “El Paris”, “El Eco de Francia”, “Los Ensayos de Arte Libre”“El Llano”, “El Petit Bien y El Público de Bruselas”la Revue des Beaux-Arts and Lettres”, “El Campanario”, “La Phalange”, “La Revue de Paris” y “Champagne”, etc.

Opiniones.

“Roinard es una especie de poeta vago bohemio, revolucionario e ignorado”

– Paul LéautaudRevista literaria, 24 de marzo de 1906.

Trabajos.

  • Nuestras heridas , poemas, portada diseñada por el autor, Paris, Soc. tipográfico, 1886, en-18;
  • Canción de amor , poesía, música de Louis Hesse. Paris, durdilly sd, en hoja;
  • Seis historias , historia en verso, París, Ed. Girard, nd, en hoja;
  • Canción de cuna , poesía, s. 1. [Paris, Ed. Girard], 2 ff., La portada sirve como título (50 ejemplos).
  • A Dios, si existe , París, en el de la autora, 7, rue Pixérécourt, nd, en hoja ,;
  • La muerte del sueño , poemas, parís, soc. desde el Mercure de France, 1902, en 8 °;
  • En la interminable avenida , poema, París y Reims, Revue de Paris y Champagne (y en el de la autora), 1906, en-8 °.
  • Retratos del próximo siglo (1894);
  • La poesía simbolista. Tres entrevistas en tiempos heroicos, el período simbolista, en el Salon des Artistes Indépendants, 1908. Nuestros maestros y nuestros muertos, por P.-N.Roinard. Sobrevivientes, por Victor-Émile Michelet . La nueva Falange, de Guillaume Apollinaire (1908);
  • The Mirrors, moralidad lírica en cinco fases, ocho etapas, siete glosas y en verso , Ed. de ” La Falange “, 1908, ninguna obra importante;
  • La Leyenda Roja, una síntesis de ideas y personajes revolucionarios, seguida de un debate sobre Número y rima y un mimodrama de ballet, La Ronde des fleurs (1921);
  • Investigadores de lo imposible. Contrapartida del Donante de las Ilusiones , Hada Trágica, 5 Hechos, 11 Tablas, en verso, 1929.

Prefacios y avisos.

  • Retratos del siglo siguiente , París, Girard, 1894, in-18.
  • Obras póstumas de paul audricourt. París, Mouillot, 1902, en-18;
  • Noche de arte social. Programa ilustrado por Deluermoz.

Además, poemas de P.-N. Roinard en los siguientes trabajos: Poets of the North, 1880-1902, piezas seleccionadas publicadas por A.-M. Gossez. París, Ollendorff, 1902, en-18;Antología de los poetas normandos contemporáneos, por M.-C. Poinsot. París, Floury nd, en-18.

Fuentes.

Referencias.

  • Leon Bloy, Léon Bloy frente a los cerdos , París, Chamuel, 1894, in-18.
  • Leon Bloy, The Ungrateful Beggar , Bruselas, Deman, 1898, in-18.
  • Leon Bocquet, “P.-N. Roinard “, The Belfry (Lille) , octubre de 1902.
  • Jean Court, The Song of Songs en el Teatro de Arte , Mercure de France, enero de 1892.
  • Georges Docquois, El Congreso de los Poetas , París, Biblioteca de Arte y Literatura, 1894, in-16.
  • Félicien Fagus, “P.-N. Roinard “, La Revue des Beaux-Arts and Letters , 1 de mayo de 1899; En el mismo, Revue blanche , 1 de noviembre de 1902.
  • A.-M. Gossez, Poetas del Norte. 1880-190S, piezas seleccionadas, acompañadas de un ensayo bio-bibliográfico, etc. , París, Ollendorff, 1902, en-18.
  • Julien Leclercq , “Roinard”, aviso en los Retratos del próximo siglo , París, Girard, 1894, en-18.
  • M.-C. Poinsot, Antología de poetas normandos contemporáneos (Retratos de P.-N. Roinard) , París, Floury, sf, in-16.
  • Anónimo, “Banquet at Roinard” La Plume , 15 de junio de 1902.
  • Anónimo, ecos. Las fiestas de cornalina de Ruán , Mercure de France, julio de 1904.

Iconografia.

  • Louis Anquetin: Retrato en óleo, 1885 (pertenece a M. Roinard); Retrato en óleo [Exposición de los retratos del próximo siglo, en Le Barc de Boutteville , 1893] (pertenece a M. Roinard), reprod. En la revista enciclopédica , 15 de noviembre de 1893.
  • A. Brière, “Sketch”, The Pen , 15 de junio de 1892.
  • F. Courcheon: Dibujo con pluma, reprod. en el Mensajero parisino , 1888.

Enlaces externos.

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